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信息不对称的时代已经结束。 直面剽窃是艺术的

信息不对称的时代已经结束。 直面剽窃是艺术的

   叶永青,原本是一个陌生的公众名字,被比利时艺术家指控剽窃了30年,发表了一篇题为“中国艺术界著名的老枪”的文章! “文章被朋友圈放大了。

   微信公众号“剽窃艺术”的启示指出,比利时艺术家克里斯蒂安·西尔万(Christian sylvain)通过比利时各种媒体发出声音,指责中国著名艺术家叶永青抄袭他的艺术创作并从中获利。。 “鸟、巢、笼子、红色十字架、飞机 。 一切都在那里! 除了我的名字,它看起来一样。! “不仅如此,西尔万还发现叶永青剽窃的作品可以卖到国外,价格甚至达到他自己作品的100多倍一些业内人士认为,艺术界长期存在的弊端将不可避免地导致叶永青事件

   最近,事情又升级了。3月18日,叶永青发表了一封致奥巴马的公开信。西尔万和朋友圈子里关注此事的朋友们否认他从剽窃中获利,并将此事委托给律师。这封公开信进一步引发了业内外的思考和激烈讨论。

   挪用或剽窃? 事实上,区分并不难

   叶永青“复制”了吗? 很难给艺术中的剽窃下定义吗?

   在艺术中,有很多模仿和学习行为。上海当代艺术博物馆展览部主任、馆长向平调曾于2015年策划了“Copyleft:中国挪用艺术”展览,包括当前社会中与复制中国画相关的挪用、与西方当代艺术相关的挪用和与山寨现象相关的挪用三种类型。其中,叶永青的作品不包括在内。

   向平调指出,挪用和借鉴也是对艺术史的学习、理解和表达。“艺术创作应该在前人的基础上发展。好的艺术家应该有艺术史的知识和视野,以便知道他们的创作在艺术史中的坐标。“但需要明确的是,挪用公款需要对原著进行新的解释,并赋予其新的含义。否则,它将被归类为“滥用职权”和“浑水摸鱼”。“被盗用的物品通常很有名,艺术家本人也毫不掩饰复制和使用原作甚至商品。被盗用的物品越有名,就越受关注。此外,被盗用的作品充满了戏剧性和讽刺性,赋予了原作全新的甚至完全不同的解释和意义。剽窃很简单,就像任何剽窃的文章一样,悄凤凰城平台登录悄地浑水摸鱼,没有创意。“随着信息不对称时代的结束,他们在祭坛上没有权力

   湘平调还认为挪用公款是可以原谅的,剽窃是不可原谅的。“真正盗用和真正剽窃的共同特征是,它们在道德上受到质疑,但真正的剽窃最终可以通过法律手段解决。“进入21世纪,我们需要有文化自信,不再满足于学习、模仿、拼凑,甚至一般意义上的复制

   “什么是模仿,什么是参考在法律中有明确的定义。中国也正在根据国际知识产权法实施这些措施。“在艺术评论家张伟看来,剽窃在叶永青是肯定的事。这不能由知识产权保护概念的混乱造成。

   中国文艺评论家协会副主席毛·韩石也认为叶永青应该对此事负责。“艺术创作包括各种地方元素和画面结构。前者叫做艺术词汇,而后者叫做艺术语法。他说:“很抱歉,叶永青把比利时画家从当地的鸟、十字架、网格复制到了整个画面结构,从艺术词汇和语法方面跨越了学习、模仿和拼接的界限。如果这种艺术行为不能被定义为剽窃,那么剽窃就可以从艺术词典中删除。根据毛泽东的分析,30年前在中国,可能很难获得“巨额利润”。仲芽

   剽窃是一个道德问题。

   叶永青涉嫌剽窃引发了艺术界的一场大“地震”。

   事件爆发后不久,为叶永青写序言的著名评论家栗宪庭发表声明“向艺术界道歉”,并呼吁他“公开真诚地向艺术界和比利时艺术家道歉”。。他们“拒绝道歉”的根源在于他们缺乏版权和法律意识。

   剽窃事件爆发前,叶永青是大型艺术展的常客,在上海美术馆不难看到叶永青的作品。上海著名收藏家刘益谦收藏了叶永青的四件作品,其中最贵的是《逃离困惑》,售价6英镑。2011年拍卖市场6700万元。作品还出现在龙美术馆的“转折点——中国当代艺术四十年”专题展上。 余德耀艺术博物馆还为叶永青举办了两次个人展览,最近一次是在2018年4月12日至5月20日。购买了叶永青作品的藏人希望他“道歉”。

   然而,叶永青本凤凰城平台网站人从来没有道歉的意思,只是说西尔万对自己有“深远的影响”。他在3月18日发表的公开信甚至回应了西尔万作为受害者剽窃的指控,希望“以友好的方式澄清事实,消除误解”。“。

   “叶永青的剽窃事件不仅演变成了剽窃问题,也演变成了道德问题。“刘益谦昨天说他对叶永青的公开信很生气。“作为一个抄袭者,无耻地发表这样的言论是对整个文化界和艺术界的蔑视和挑衅。”

   刘益谦指出,他比较了西尔万和叶永青在不同时期的作品,发现他们几乎完全相同。“两个人在一起,看不出谁抄袭谁,这是一个很低级的、没有底线的抄袭。除了呼吁叶永青向公众道歉,他还打算邀请“原作者”西尔万到龙美术馆以正视听参加展览。

   毛泽东韩石说,叶永青应该认真勇敢地面对他的剽窃,这是他未来艺术生活的责任,也是中国当代艺术的责任。“如果抄袭者也能成为中国当代艺术家的代表,那么中国当代艺术就可以说是丢了面子。“。”

   这不是一个恰当的例子。欠下的债务迟早要偿还。

   另一个问题是,根据业内有关人士的判断,叶永青其实“抄袭”了30年。为什么直到最近才被发现?

   叶永青事件爆发后,艺术界的许多人也对此保密。一位内部人士表示,原因之一是“那一代人”已经向西方学习,这一点内部人士很清楚。

   “叶永青事件表明,信息不对称的时代已经结束。”张伟指出,东西方向艺术间学习是很常见的。每个国家都面临着一个模仿和学习西方的时期,那时它刚刚打开大门。文化上的相互模仿和学习是一个国家现代化进程中不可避免的痛苦,日本也经历了这样一个阶段。在上世纪八九十年代,海外展览带回的海外画册成为中国最受欢迎的商品。对于国内艺术家来说,他们中的大多数人从现代西方艺术家那里汲取营养,但程度不同。

   如今,随着互联网信息的发展和中国与国际社会关系的加深,借用甚至剽窃的现象已经成为不可避免的现象。“艺术所欠的债务迟早会得到偿还。叶永青不是一个案例,而是那个时代的普遍现象。这在当时是合理的,但是那个时代已经过去了。“张伟认为,我们应该从中吸取教训,不仅是艺术界,整个社会也应该加强版权意识和法律意识,以防止类似事件再次发生。

   早在1980年,毛诗安就在一家艺术刊物上发表了一篇文章,指出中国现代艺术的发展不可避免地会有一个学习模仿的阶段。不仅在艺术界,而且在信息不发达的时代,许多学者在国外学术著作中发表了较新的学术思想,作为自己的学术成果。这些学者中的一些后来被证明是剽窃的,失去了他们的声誉,但是他们中的大多数没有得到认真的思考。“我们应该把艺术问题严格限制在艺术领域来讨论和判断。与此同时,我们应该提醒我们的艺术家和学者,在一个高度信息化的社会里,他们以前已经做的和想做的永远不应该做同样的事情。“

   业内人士指出,这一事件也应该引起对艺术史研究的反思

   “在早期,一群人因为信息不对称而身居高位,他们手中有大量的资源和权力? 今天的美术馆展览似乎在赞美这些人,谈论作品,少谈艺术,多谈关系,多谈权力,导致了一系列不正常的情况。艺术没有好的兴衰空间,生态也不能顺畅流动,这对当代艺术的发展非常不利。”。石矛安认为,叶永青事件在一定程度上打击了中国现代艺术。无论是在艺术领域还是学术领域,都应该认真思考。“

   我们的文学艺术应该创造出具有鲜明民族和中国特色的作品。学术界也应该提供具有清晰个人和民族思维的新的意识形态资源,以解决当前的世界混乱,而不是继续完全照搬先发现代国家现有的意识形态资源。这种方法是徒劳的。”。值得注意的是,叶永青在公开信中否认“剽窃是牟取暴利”,而不是直接否认“剽窃”本身,这也引发了学者们的进一步思考。“剽窃不是为了牟取暴利,也许这是一个客观事实。“

   陶鲁卡普皮亚在叶永青的作品中可能获得相当大的利润。但是不可否认的是,他的剽窃是为了名声,在艺术上走了一条捷径。“这告诉我们精神生产也不能走捷径。我们必须一步一步来,在脚踏实地的过程中找到、探索和创造我们自己的成就。通过这样的作品让世界了解一个真实的、发展中的中国,以及中国人民的精神生活和世界。”。记者笔记。还有多少叶永青。“

   在里面的文艺圈里,最需要的是“剽窃”的瓜

   截图比较,新颖的调色板,音乐旋律比较?

   大大小小的剽窃事件在互联网上接二连三地爆发,引发了各种“吃瓜群众”热心的旁观者,从年初到年底津津有味地吃着

   关于叶永青作品剽窃的争议仍悬而未决,民间歌手花粥透露他抄袭了外国歌曲的翻译歌词。如果你唱歌,我上台,还有多少剽窃者藏在公众的眼睛里 。正如艺术评论家张伟所说,信息不对称的时代已经结束。在网络信息时代,即使任何抄袭者都能逃脱专业领域的审查,也很难逃脱“朝阳大众”的突然出现。即使在相对不受欢迎的当代艺术界,叶永青也可以被派往热搜?

   。。纵观中国当代艺术史,大川有一些西方著名艺术家的可疑面孔。有些人甚至发现抄袭者也出现在国家艺术展的精选作品中。

   然而,一个时代已经结束。当我们经历学习和模仿的必然阶段时,艺术创作能否带来原创的生命力,并在生成中找到我们自己的民族语言和个人语言。但是与被剥夺剽窃相比,更可怕的是“拒绝道歉”。”。在我的记忆中,电影电视行业和文学行业都有这样的人

   现在,艺术界有了叶永青。"。张伟等人呼吁加强法律意识和版权保护意识,这应该由全社会来做。另一方面,在文学艺术领域,剽窃的定义确实相对较难。中国文艺评论家协会副主席石矛安指出,大学学术标准委员会最终调查了一名学者引人注目的剽窃事件,证明不存在剽窃行为。在文学艺术领域,能有一个类似的学术评判机构来公正地评判涉嫌剽窃吗。剽窃猖獗的时代应该结束了。无论如何。。

   无论是否道歉,呼唤原创艺术,走向法治时代,我们都应该向叶永青告别。。

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